诸暨作品版权登记形式

网络上流传说版权登记有级别差异，申请的版权登记等级不同，对应的登记费用和证件效力也不同，真的是这样吗？那么具体的版权登记级别有哪些？是什么划分的呢？

真相是，版权可以在地方的版权管理部门进行办理登记，也可以在国家的版权中心进行办理，并没有登记区分，只是登记机关有地域区别，且等级机关的效力是没有区别的，登记费用也是相对固定的。

◆版权登记的地点：各省、自治区、市版权局：负责本辖区的作者或其他著作权人的作品登记工作。国家版权局：负责外国以及台湾、香港和澳门地区的作者或其他著作权人的作品登记工作。中国版权保护中心：受国家版权局委托，负责外国以及台湾、香港和澳门地区的作者或其他著作权人的作品登记工作。

◆地方登记与国家登记的区别：1、对于计算机软件绍兴著作权登记(非普通作品)，地方版权局不能进行登记。全国各地的软件著作权登记最后都归结到国家版权保护中心审核、予以登记并颁发计算机软件著作权登记证书。2、对于作品版权来说省版权局和国家版权局均可以进行登记。但是登记后所下发的证书不同。省版权局下发的是省版权证书，国家版权局下发的是国字号的版权证书。

◆实践中的区别：地方因申请登记数量较少，一般登记完成的速度快一些。另外，理论上不论是国家还是地方版权局登记，国家均给予相同的认可度和保护力度；但是在实际维权中，由于涉及地方部门利益，有可能会出现地方登记的版权不被另外一个地方采信的情况。

版权保护中心之文字作品标题受著作权保护吗？我们都知道文字作品是受到可以收到版权保护的，但是文字作品标题是否会受到著作权保护呢？关于这个问题，不少人是存在疑惑的，接下来，就来好好的与大家说说文字作品标题是否受著作权保护的相关内容。版权保护中心之文字作品标题受著作权保护吗？

文字作品的名称应属于作品的标题。作品的标题不限于文字作品的标题，还涉及音乐作品、美术作品等各类作品的标题。作品的标题能否成为著作权的客体，在整个世界范围还没有统一的规定。有的国家对其采取著作权的方法保护，有的国家采取其他方法给予保护，有的国家则不予保护。在给予作品标题著作权保护的国家，也并非所有的作品标题都受著作权保护，而是视情况对作品的标题分别采用著作权法或者反不正当竞争法给予保护。例如法国1957年著作权法第5条规定：智力作品的标题，只要具有独创性，同作品一样受本法保护。

即使在作品保护期届满后，任何人不得在可能引起混淆的情况下，以个人名义在同类作品上使用该标题。对于那些不具备独创性的作品标题，则适用反不正当竞争法。这里提出了一个问题：在给予作品标题著作权法保护时，如何界定标题的独创性。我国著作权法没有明确规定，标题可否作为单独的作品受到著作权法的保护。鉴于国外的实践经验，如果只对具有独创性的标题给予著作权保护，在司法审判中就必须划定是否具有独创性的界限，这无疑给司法审判工作带来很大困难。因此，我们认为，作品的标题宜由反不正当竞争法保护，而不宜由著作权法保护。这样，不管标题是否具有独创性，只要被他人用于商业目的，都有可能寻求法律援助。

版权保护中心之文字作品标题受著作权保护吗？综上所述，作者、享有著作权的公民、法人等可申请文字作品版权登记，申请人可以直接到中国版权保护中心办理，或通过代理机构代为办理。关于版权登记更详细的内容大家可以到进行详细咨询哦！

为什么要为图书登记版权？图书版权保护期限

图书版权登记作用

1、明确权利归属作者自作品创作完成之日便享有著作权，但证明作者身份相对比较麻烦，尤其是对于一些创作完成时间较长的作品，由于资料的灭失，往往很难举出证据证明，办理绍兴著作权登记可以使权利归属非常清晰，减少了权属纠纷。

2、维权活动中作为拥有著作权的初步证明权利人在维权时需举证证明其对该作品享有权利，而作品的创作资料非常多，如果通过提交原始创作资料来举证非常困难，尤其对于知名度不高、创作完成时间较长的作品，可能由于资料的灭失而无法举出有利证据。但如果进行了著作权登记，则证明手续非常方便。目前行政机关和法院在处理版权纠纷时，均将《著作权登记证书》作为证明权利人身份的证据采用，在一些紧急的版权维权活动，如展会维权中，管理部门甚至要求当事人必须拿出版权证书来证明其权利人的身份。

3、版权交易中作为拥有权利的证明在版权交易活动中，受让方/被授权方在交易前往往需要对转让方/授权方的身份和权利进行核实，同样，由登记机构出具的著作权登记证明是一种具有公信力的权利证明文件，能有效保证交易的稳定性，促进作品交易顺利进行。

图书版权保护期限

1、作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。

2、公民的作品，其发表权、复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权、应当由著作权人享有的其他权利的保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日。如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。

3、法人或者其他组织的作品、著作权(署名权除外)由法人或者其他组织享有的职务作品，其发表权、复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权、应当由著作权人享有的其他权利的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，不再保护。

4、出版者许可或者禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计的权利的保护期为十年，截止于使用该版式设计的图书、期刊首次出版后第十年的12月31日。

著作权的类型比较多，电影、电视、音乐、文字作品、美术作品、设计图等等都受著作权法保护，但尽管申请作品著作权，侵权方式也很多，线上的、线下的、复制的、冒名剽窃的、同人作品涉及修改权的，想了下，还是范围小点比较好，我服务互联网企业比较多，所以就谈一下互联网的对著作权未经授权复制他人作品的维权主要难在哪些方面。

一、法律落后于技术。人类花了几百年时间建立了著作权产业的商业模式，简而言之就是靠复制内容收费。但由于技术的快速发展，互联网出现后，复制和传播变得无比简单，以往该商业模式借助于复制、发行的壁垒销售复制件进行收费，但互联网的出现使壁垒成为了被绕过的“马其诺防线”，此时，对这种模式进行保护的著作权法也面临更新的问题。现行的著作权法的保护重点是著作权的复制发现权，但技术使复制变得简单以后，每个互联网用户都可以在互联网上复制发行内容，也就是说，每个人都可能会变成著作权法的违法者。法不责众，此时法律的地位就有点尴尬，对著作权的权利人而言，互联网侵权过于严重，个体力量很小，哪怕是象微软这样的大公司，面对如此之多的盗版源和盗版用户，其作为维权者的力量相对而言也是非常小的。

二、查明侵权者的身份难。既然要维权，就得借助法律，但这时就会发现，很多时候，你无法查出侵权者的身份。互联网天生就是匿名的，所以网上注册一个用户就能发言，小用户人微言轻也就算了，微博、微信上的一些大号，粉丝或订阅者上百万，但背后谁在运营，大多数人不知道。如果要求网络服务提供商告知谁发布了盗版内容，他们多数情况下不会告诉你，即便告诉你，可能就是一串IP地址，但你不是警察，没法根据这个IP地址要求电信公司提供上网用户的登记信息。

三、侵权赔偿低。著作权侵权诉讼的赔偿低不是新闻，偶尔看到赔偿高的案件才是新闻。目前司法系统的对知识产权保护有一个口号：与国情相适应。国情是什么？社会主义初级阶段。所以一部热播的电影被盗播才判赔两万，文字作品的侵权案按稿费的标准赔偿，但稿费的标准还是上世纪制定的，相当的低。法院也有难处，编制就这些，如果赔偿标准高，案子涌进来，权利人和律师是受益了，法院的法官都累得半死，有啥好处？

四、避风港规则被滥用。避风港规则指的是互联网服务提供商在合理时间内删除其平台上的侵权内容，可以免责的规则。这个规则是美国人发明的，但在中国，这个为了保护互联网服务提供商的规则被滥用了。最大的问题来自于就是垂直搜索和应用，中国互联网存在过很多很热的论坛、影视音乐搜索、文库类产品，其开发的目的就是为了共享版权作品，这种产品，其实就是在鼓励盗版，开发者因为受到了避风港的庇护，被起诉时可以免责。

此类产品发达国家很少，但中国很多，关键就在法院对于避风港规则的理解不同。我国不少法院早期这里把垂直的搜索和应用等同于普通避风港产品适用法律，不过最近有好转，快播受到压力关闭服务器就是一个信号。